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八椅四幾稱為一堂 | 四椅兩幾稱為半堂
作者:泰來88   添加時間:2019-05-23 11:23:09   瀏覽:

美就是自然秘密規律的呈現,如果沒有人去把這種規律揭示出來,它就永遠是不可知的。

昨天給各位介紹了圈椅,今天我們說說官帽椅。官帽椅有兩種,分別是四出頭官帽椅和南官帽椅,前者的搭腦和扶手四處均有出頭,后者則沒有。

半堂01.webp.jpg

官帽椅之所以經典,是因為它從頭到腳都散發著一股濃濃的“中國味”,它是土生土長,由中國的文人親自參與設計,然后發展至巔峰的一把椅子。

如果談到現今被仿最多,和圈椅比肩的,就應該是這件“扇面形南官帽椅”了。


原因很簡單,王世襄《研究》一書的封面家具就是它,而翻開書的扉頁,讀者首先看到的就是這把椅子上浮雕的那窼牡丹紋團花,十分經典。


在我國傳統中堂椅具陳設中,一般來講,八椅四幾稱為一堂,四椅兩幾稱為半堂。上海博物館藏的紫檀扇面南官帽椅,卻是個特例,四椅稱為一堂。

半堂02.webp.jpg

此款“扇面形南官帽椅”可謂名家公認經典之器。

王世襄先生的《明式家具研究》里大多為四平八穩的學術語,但卻對這把官帽椅卻里里外外充滿溢美之詞:


設計者特意采用回婉的曲線,使上下和諧一致。管腳棖不但用明榫,而且索性出頭少許,堅固而不覺得累贅,在明式家具中殊少見。它可能是一種較早的造法,還保留著造大木梁的手法。


此椅四具一堂,尺寸碩大,紫檀器中少見,造型舒展而凝重,選材整潔,造工精湛,不僅是紫檀家具中的無上精品,更是極少數可定為明前期制品的實例。

王世襄對它的評價很高,不僅使用了“無上精品”一詞,在《明式家具研究》一書的封面上也選用了此器,便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。


后來這把椅子連同其余家具共七十九件,經手香港莊貴侖,都捐獻給上海博物館。2002年,王世襄先生在接受《中國書畫》雜志“大師訪談”時又說:


七十九件中有明代一堂的牡丹紋紫檀大椅,是舉世知名的最精品。

上博的明式廳堂一共有四把,四把雕花不盡相同,有好有差,以《明式家具珍賞》上的那朵牡丹為最好。


一直說它樸實,唯一的裝飾可是沒有實用功能或結構需要的富貴榮華。從椅子靠背上最重要的位置,小圓窗內長出來,分明在說:樸實只是選擇,牡丹才是不經意流露的富貴本色。


整件造法除了有結構的功能外,更有完美合適的細節,使整件產品有更長久的閱讀趣味。巧合與不是巧合的比例,令看似平淡的南官帽椅顯得不簡單。


先從尺寸上看,這是件尺寸較為碩大的官帽椅。座面足夠寬大,盤腿而坐也可,這是除禪椅外一般椅子不可實現的。

  半堂03.webp.jpg

椅子下大上小,四根柱腳逐漸向上收攏,形成梯形立方,以增強椅子的穩固感,券口牙條的曲線與柱腳直線形成內柔外剛的動靜對比。


圓材本身不妨礙制作各式榫卯,同時亦是讓人自然接觸的最理想形態。鵝脖與扶手均配合手形做有機的扭動,既自然且舒適。


纖細的聯幫棍,卻要動用上比它厚重得多的大料來制造,這種含蓄的“耗料”手筆,令本來平實的造型透出一種“貴氣”。


前后四條椅腿,通常是一木連做。坐盤上前腿引申作扶手的部分做鵝脖處理,看起來像是上下分造的樣子。這樣椅盤以下便顯得更加可靠,而扶手部分又不至于呆滯。


最為有趣的是,椅子的管腳棖不僅用透榫還出頭少許。此種造法來自于建筑上造大木梁架的手法,頗具古意,在明代家具中很少見。


細品扇面椅,不得不佩服古人選擇將扇面融入家具設計的巧思,滿足家具實用性的同時,也像很多傳統手工藝品一樣被賦予了“器以載道”的文人理想。


人體在正常端坐時,雙腿會自然左右開立,左右膝蓋與臀部的連線呈倒三角形,而采用扇面形的椅盤,則正好與人體坐姿的倒三角連線相吻合。

半堂04.webp.jpg

在《明式家具研究》的附錄二收錄的《明式家具的“品”與“病”》一文中,王世襄還把這把椅子收為第四品“凝重”的示例。


指出它側腳出挓的做法,讓其獲得舒展的間架結構和穩妥的空間布局,是很大程度上塑造其“凝重”品韻的主要因素。


業內對它的仿制品很多,但真正能還原其風神氣韻的卻很少。仿制者一般都會對它的造型“動手腳”,比如:


改變其體量規格,以迎合當代的家居環境;

管腳棖棄明榫而采暗榫結構;

忽略原件座面前后的寬窄變化之大而做得前后一致;

還有的仿制,只仿它的雕飾紋樣,把它應用到其他款型的坐椅上。


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專題: 2周年紀念,感恩大促銷活動!  
分類: 高端商品  
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