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明式家具的座椅款式類型多樣、豐富多變,但是見諸當下仿古家具市場,只圈椅和官帽椅兩款仿制眾多。

我想大概是現代人嫌棄杌凳沒靠背而不具威嚴、玫瑰椅椅背過直而缺少舒適,用現代的審美再去觀照歷史,最終,人們的目光落在了圈椅和官帽椅。

圈椅是明式座椅中最為舒適的一種,官帽椅則是文化內涵最為豐富的一種,此二者同時滿足了古今不同時空下人們對家具的完美追求,這應該就是經典的力量。

我們將分上、下兩個篇章對圈椅和官帽椅中的不同款型進行深入的探討和研習。今天我們先從最為舒適的圈椅開始。

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根據研習君對于當下市場的觀察,遴選出四款經典制式的圈椅造型:皇宮圈椅、麒麟紋圈椅、安思遠圈椅、艾克圈椅。


有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅,因其彭牙鼓腿的造型及帶托泥的結構與寶座造型相似,民間更多慣稱之為“皇宮圈椅”。

這一款圈椅可以說是仿古家具業界最早開始仿制的制式之一,可謂無人不知、無人不曉。原為一套四件,清宮舊藏,現藏故宮博物院,屬二級文物。

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故宮博物院南大庫家具館

此圈椅第一次公開亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國古代建筑史》一書,其中對它進行了例舉。


此后便是80年代王世襄先生的《明式家具研究》出版,這把圈椅開始廣為人知,部分家具廠開始仿制,但因為是照著書做,并沒有見過實物,這一時期的仿品其形韻較差。


此椅實物的第一次公開展出,應該是故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”(2008年)中作為文房陳設,展出時間較長,至2013年因改陳收入庫房。

直至2018年9月,故宮博物院家具館對外開放,此圈椅再次出現在公眾視野。

由于博物館的開放和接觸實物的機會增加,皇宮圈椅后期的仿制不乏精品,但市場仍就良莠不齊。

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皇宮圈椅之所以能風靡仿古家具行業,應歸功于王世襄先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》,兩書都以較大篇幅談論了它的特點。


在《明式家具珍賞》中,王世襄先生根據它有束腰帶托泥的結構,認為它應該是18世紀初期宮廷特制的家具,并提點了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說法——說它雖有追求形式的傾向,但主要構件和格局還是明式的風貌,仍是工料絕精且有代表性的重要家具。

此圈椅靠背板用攢框造成,上截雕開光鏤空花紋,是卷草紋的變體;中截鑲癭木,任其光素;下截亮腳,輪廓近似倒掛的蝙蝠。


靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙,加強了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上,借用本來要鎪剔掉的木材,鏤雕卷草紋,手法比較別致。

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紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細節圖

雖然選料精、造工細、雕飾多,但并不顯得過于繁瑣,原因是制作者把圈椅的主要構件都亮了出來,并交代得干凈利落,令人感到它并不是故作堆砌。

以上就是王世襄在兩本書中對這一圈椅的評論。它隨書刊出后,很快因當時古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播,一時間風靡大江南北,無人不知此椅。


由于此圈椅比一般圈椅體量大些,氣質優雅,很受制作者和消費者喜愛,故而被大量仿制。由于后來又有了“皇宮圈椅”的美譽,更是大受追捧。


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